Автор: Игорь Касьяненко ·
Оно было посвящено трансцендентальному кино и прошло накануне дня рождения Андрея Тарковского.
Робер Брессон.Финальный кадр из фильма «Карманник»
Киноклуб «Кадр»
В Сумах действует несколько киноклубов. Отличительной чертой «Кадра» является его очевидная элитарность. Не в смысле собирающейся на заседания публики (хотя в «Саду…» как нигде часто можно встретить интересных и знаковых для культурной жизни города Сумы людей), а с точки зрения подбора киноматериала. И, конечно же, это авторский киноклуб. Его создатель и руководитель Александр Гвоздик – уважаем всеми сумскими киноманами. Многим именно он открыл глаза на «другое кино».
Ранее мы писали: «В Сумах возродили легендарный киноклуб»
Робер Брессон
В этот раз героем встречи стал французский кинорежиссёр и сценарист Робер Брессон (1901-1999 )
Робер Брессон прожил долгую жизнь, в которой было многое: поиски себя в творчестве, участие в антифашистском сопротивлении, гитлеровские концлагеря, всеобщее непонимание и мировая слава. Его считают одним из открывателей трансцендентального кино и тем, на кого ориентировался в своем творчестве русский гений Андрей Тарковский.
Трансцендентальное искусство
Трансцендентальный – буквально – «выходящий за пределы». Термин существовал со времен раннего средневековья, но популярность приобрёл благодаря Иммануилу Канту.
В общем случае можно сказать так. Существует три способа познания: интеллектуальный (мыслью), чувственный и трансцендентальный. К трансцендентальным вещам относится наше понимание Бога, пространства, времени, вечности, бесконечности, совести, то есть понятий, которые находятся за пределами нашего опыта и являются для нас априорными.
Отсюда вытекает и главный признак трансцендентальности кинематографа, как, впрочем, и любого другого искусства. Если в картине есть Бог — значит это трансцендентальное искусство.
Трансцендентальное кино Брессона и Тарковского
И вот тут начинаются сложности. Даже при сравнении таких мэтров трансцендентального кинематографа как Брессон и Тарковский, которых очень часто ставили рядом, обнаруживается громадное количество принципиальных различий.
Киноязык Брессона лаконичен, подчёркнуто аскетичен и практически лишён явной символики — его кадры внешне абсолютно функциональны, а кинообразы начинают проступать как бы со второго плана, не вмешиваясь в сюжет и не разрывая его.
А у Тарковского многие кадры из фильмов являются отдельным произведением изобразительного искусства, на которых режиссёр специально делает акцент и останавливает внимание зрителя.
У Тарковского играют великолепные актёры: Анатолий Солоницын, Николай Гринько, Александр Кайдановский, Донатас Банионис..
У Брессона же вообще снимаются не профессионалы, а любители, которых он называл моделями.
Однако Бог (то есть чудо ) есть в лентах обоих режиссеров.
А ещё их объединяет тяга к литературности с ориентацией на лучшие образцы мировой прозы. Но и в этом случае, если Тарковский – это (условно) Толстой, то Брессон – Кафка.
«Карманник»
Вышесказанное было проиллюстрировано показом фильма Робера Брессона «Карманник», снятого по мотивам «Преступления и наказания» Ф.М. Достоевского.
Стоит отметить, что для неподготовленного к именно Брессону зрителя (а таковых в зале оказалось достаточно, включая автора этих строк) впечатление было сравнимо с тем, какое бы испытал любитель хард-рока, до этого никогда не слышавший другой музыки, если бы он впервые попал на концерт, где играют Баха…
Эпилог
Уже за чаем, который является обязательной частью формата нынешнего «Кадра», публике пришлось выяснять у Александра Гвоздика, что же там и как, и почему творчество Брессона считается вершиной мирового кинематографа.
А по ходу разговор, естественно, касался других вопросов и, таким образом, превратился в достаточно редкий случай искреннего и умного общения на темы жизни и её смыслов. Что, надо понимать, и является конечной целью любого человеческого собрания.
(1 голос, оценка: 5,00 из 5)
Загрузка...
Бумага – безграничный источник для творчества. Концептуальный фотограф и скульптор из Южной Африки Барбара Вайлденбоу (Barbara Wildenboar) создает оригинальные композиции из изрезанных страниц старых книг. Филигранные узоры заставляют зрителя подолгу рассматривать бумажные скульптуры, отыскивая основу…
Много веков назад индейцы майя открыли тайну приготовления синей краски (Maya Blue), которая не тускнеет с годами. Более того, на неё практически не влияют химические растворители, щёлочи и кислоты, например азотная кислота. Образцы живописи,…
Кофе и чай – чудесные напитки. Они приносят бодрость в пасмурный день, помогают проснуться и снять усталость. Они незаменимы в офисе, когда нужно себя подстегнуть для очередного рывка к финансовой цели, они помогают сочинителям…
Исследователи выяснили, что запах чеснока делает мужчин более привлекательными для женщин. Речь, правда, идет не о запахе изо рта, а о запахе пота — употребление чеснока делает его менее интенсивным и неприятным. Открытие сделали…
Метки: Андрей ТарковскийКарманникКиноклуб КадрновостиРобер БерссонСад сходящихся тропок
Интересности
Да, как всегда Сашу любопытно было слушать. Даже реплики из зала его, невозмутимого, не сбили с толку, а наоборот – оживили аудиторию и самого автора встречи)) Прекрасно подобраны короткометражки в сопровождении рассказа! Да и разговор в узком кругу за чаем удался – никто не спешил расходиться. Но впервые мне захотелось поспорить о выборе фильма к теме вечера… Нет, я не люблю спорить, особенно когда уверенна в своих сомнениях.. Не в обратном, а в сомнениях. Неуверенные спорят, уверенные – молчат))
Оксюморон: уверенна в сомнениях…? Да, наверное. Если представить, что некий гуру говорит: вам упадёт сухой лист и лист тот прозрит вас в своём долгом лежании пред вами… Лист падает и лежит молча. Падает потому что, все сидят под деревом . Одни, как бы, прозревают, глядя на упавший лист, другие определённо видят над собой сухие ветки, сбрасывающие листья…
О чём это я… А! В двух словах: если в Сталкере приобретение аутистичности гл. героя с крайней формой мысленной самоизоляции обусловлено планетарной болью и мы эту запредельность чувствуем, принимаем, разделяем, то у героя Карманника всё проще до наоборот — я нахожу форму самоизоляции, обусловленную аутизмом… Я не нашла там ни боли, ни страха, ни «поиска дверей» в тщедушной осанке(спина героя часто мелькает), ни горячих слёз из « запредельных» глаз, и ни божественного промысла в последних кадрах – его взгляд остаётся аутичным и произнесённые главные слова не соответствуют этому взгляду. Ясно продолжение – она, с глазами пассивного статиста, пойдёт за ним. Не он за ней.
Зато нашла в фильме виртуозное построение общей композиции, основанной на беспрерывной эстафете движений, взглядов, дверей, вещей, рук. Хореография мошенничества, объявленная эстетикой. Руки — да! Главные образы.
Но самое главное – появилось желание посмотреть и другие фильмы Брессона, о котором ничего не знала. Благодаря «Кадру»!
У меня очень солидарное впечатление. Во-первых, сильно не люблю воров всех видов, тем более тех, кто грабит частных граждан, поэтому герой со старта неприятен. Как и Раскольников, впрочем. Но Родион — очевидный псих. А этот ничё так, держится и все свои теории о том, что он право имеет излагает в здравом рассудке. И когда такого гада в конце всего, непонятно с каких пирогов (а не так, как Сонечка Мармеладова Родю — от жалости сердешной) награждает любовью красотка Жанна — я за него не обрадовался и в душе было пусто.
А вот снято моментами великолепно. Особенно руки.
Точно ты сказала, Ира — с точки зрения операторской работы и режиссёрских находок в фильме воспевается эстетика мошенничества.
… а с тех пирогов, что здоровый человек легко аутизм примет за философичность, а пустой взгляд без эмоций за некую обречённость и мудрую уталость.. Яркий пример — Киану Ривз. И потом… а Фокс с его набором ярких женщин? С каких это пирогов его острый взгляд и холодный расчёт дамы путали со страстностью и умом? Как говорится, хто ж знал…
А что- Жанна? Неоновая модель. Пока она была в кадре, я с удовольствием разглядывала её пропорции… линию талии… мраморный профиль Пьеты. В будущем, она внешностью будет отвлекать пассажиров, пока её возлюбленный шарит по карманам. На бирже труда, тем временем, у них вырастет процент… на пелёнки и дет.питание ))))
Ой, надо бы остальные фильмы посмотреть, а то сдаётся мне — польстил ему Тарковский, соблюдая субординационный этикет 😉
Да простит меня Александр Гвоздик… и Евгений Фулеров. Они оба в восторге от творчества Брессона.
Обязательно пересмотрю всё! И отчитаюсь ))
а Паниковского как же?
Не любите?
Вся страна рыдала в кинотеатрах, когда его хоронили Куравлёв с Адамом Козлевичем